Sur Koltès, Novarina,
Beckett, Shakespeare
La figure du Noir dans la dramaturgie de Bernard-Marie Koltès
« Il me semble qu’ils [à propos des Blacks] seront, inévitablement, présents, jusqu’à la fin, dans tout ce que j’écris. Me demander d’écrire une pièce, ou un roman, sans qu’il y en ait au moins un, même tout petit, même caché derrière un réverbère, ce serait comme de demander à un photographe de prendre une photo sans lumière. » François Poujardieu cite cet extrait des notes de Koltès sur Roberto Zucco en exergue à un chapitre de la thèse qu’il a consacrée à L’espace mythique de la rencontre dans l’œuvre de Bernard-Marie Koltès : nous publions ce chapitre dans son intégralité.
L’acteur selon Novarina
En s’appuyant sur sa lecture de Théâtre des paroles, Bernard Martin définit l’acteur selon Valère Novarina : un « acteur de bou-che », un « lutteur de fond », un « acteur en quête ».
Beckett et la Bible
Anne Atik, proche de Samuel Beckett, a pu constater – et analyser – l’importance de la Bible dans le travail de l’auteur d’En attendant Godot.
Mettre en scène Titus Andronicus
Le metteur en scène Lukas Hemleb rencontre pour la première fois « l’univers de Shakespeare », avec une pièce qui, par « son excès de violence » et ses « dérapages de goût », représente un « défi particulier ».