Résonances
« Le théâtre n’a que faire de tout principe d’autorité. Sa seule autorité consiste à éprouver réellement (c’est-à-dire à nier comme telle) toute autorité de principe. »
Autorité de Dieu : l’œuvre de Gombrowicz comme « non divine comédie » – par Jean-Pierre Salgas.
Autorité du Père : le « théâtre des frères » tel que le définit une analyse de pièces de Beckett, Koltès, Louvet et Valetti – par Etienne Marest.
Autorité du Maître : Le débit de pain de Brecht comme « récit de ce qui dépasse la maîtrise » – par Marc-Vincent Howlett.
Autorité de l’Auteur : un manifeste contre l’autoritarisme de « l’auteur » et pour la capacité de « l’écrivain » à « se méfier du pouvoir théâtral » – par Gérard Lépinois.

Les espaces-projets artistiques
Réflexions de Philippe Henry sur « une utopie concrète pour un avenir encore en friche » : les « espaces-projets artistiques qui se sont multipliés ces dernières années, toujours sous l’impulsion d’artistes ou d’opérateurs privés, même si l’initiative a aussi pu venir de Collectivités locales, mais qui surtout se sont développés à côté du maillage établi des équipements culturels publics et dans une volonté affirmée d’écart avec leurs parti-pris idéologiques ou de fonctionnement ».

Regards
Fabrice Gzil : Violences, Didier-Georges Gabily / Stanislas Nordey l Chantal Guinebault : la scénographie de Léonce et Léna, Nicky Riéti / André Engel l Evelyne Ertel : La mort de Danton, Georg Büchner / Thomas Ostermeier l Gérard Abensour : XIe Festival du Théâtre de la Baltique.

Couverture
Dessin de Henri Cueco pour Le débit de pain de Bertolt Brecht, mise en scène signée Pierre-Etienne Heymann. Programme du Centre Dramatique d’Evora, 2001.